《柯南》这本漫画非常俗气,但是商业因素齐全,有养眼的如云美女,火爆的动作场面,无论如何都打不败的男主角,无处不在的青梅竹马,给人的感官刺激不可谓不强。但商业就是商业,俗气就是俗气,是永远无法摆脱它快餐文化的身份的。

我看侦探小说的时间其实不算长,满打满算不过7-8年,也就是大学毕业之后才开始看的。因为我以前有种很奇怪的障碍,就是看国外作家的作品时总难以看下来。因为这个,上大学的时候我错过了学校图书馆满满一架的阿加莎克里斯蒂小说。现在想来,不知是该后悔还是庆幸。如果我当时就把这些书嚼了,好处是现在可以省好几百块钱;坏处是,书荒就难以治疗了。现在每当我觉得书荒难耐,就去买一本阿婆小说,一般都不会让我后悔。而且,她老人家有80多本书呢。

    在《柯南》里,跟主角打交道打得最多的都是些什么人呢?要不就是拥有富可敌国的金钱,要不就是拥有呼风唤雨的权力,这也是整部《柯南》漫画的灵魂以及人气所在,读者在读漫画时,经常会不知不觉地把自己带到小说里,能跟这些随意支配其他人,不用为生活奔波,处于金钱或权力顶峰的人攀亲附贵,是一件多么爽的事情,有时候甚至就连这些人都被柯南指挥得团团转,别人得要对自己点头哈腰,自己却可以以傲慢的态度分门别类地对其他人,看这种东西的时候能够暂时忘却现实中的不如意,能够忘掉自己其时是个非常非常普通的小老百姓,谁也不会买你的帐,谁也不会把你当回事,得要靠一点点工资精打细算过日子的小市民。而能够把自己幻想成无所不能,就连富豪大亨权力核心都要捧自己臭脚的超人,读者怎么能不大呼过瘾呢?

和很多人一样,我看的最早的侦探小说是福尔摩斯,时间大概是在小学5年级。现在回想起来,老福的那些书作为十足级别的小说是很棒的,但和现在通常所说的侦探推理小说其实不太一样。在案件公平性、凶手意外性上不是一个水准,或者说不是一个标准。福尔摩斯小说带有明显的探险小说的痕迹,故事性是够了,但写法跟后来的以靠逻辑推理破案的小说并不相同。简单来说,只是侦探推理小说的一个雏形。

    柯南这个人物其实非常扁平,作为一个17岁的孩子,他太渊博太冷静太老成太干练太淡定太优雅太从容太游刃有余了,无所不知,无所不通,样样皆会,Mr.
know all一个,
永远是宝相庄严一尊活佛,简直无可挑剔,完美得过了头,全知全能,机关算尽,高深莫测,没有缺点,没有弱点,没出过纰漏,什么都知道,什么都考虑到,什么都预料到,什么都算计到,什么都不怕,什么场合都能够落落大方,什么人都能够打交道,永远正确,永远一马当先,永远引领众人,永远临危不惧,比FBI、CIA、亚森罗平、蜘蛛侠、福尔摩斯、波洛加起来还要厉害一亿倍,如此种种,哪里还像一个中学生,分明是千年老妖。他除了爱小兰之外,似乎就没有七情六欲的,使得这个人物形象灰常单薄,他只是一个行动者,却不是一个思想者,读者从不觉得他像一个有血有肉的人那样有什么苦衷,有什么忧愁,有什么深层次的行为依据,读者离他的内心世界很远很远。他有过害怕的时候吗?有过苦闷的时候吗?有过怯场没?有过歇菜没?好象都没有诶!我们的柯南是智勇双全的超人,除了第一集中被人揍了一棒之外,基本上所向披靡,世界无敌,他的人生充满了光鲜靓丽,永远都是聚光灯的焦点,T字台上的头牌,成功成功再成功,没有低潮没有低谷没有挫败没有伤感没有抑郁没有痛苦没有恐惧没有彷徨没有无奈没有绝望.他学富五车,满腹经纶,上知天文地理,下知鸡毛蒜皮,什么知识都懂得,什么学问都精通;他身手不凡,各种武器如数家珍,可以游刃有余地和米国FBI的先生小姐们过招,必要的时候给他们出谋划策;他充满自信地游走于世界顶级富豪的庄园别墅豪华游艇里(漫画不足以反映日本社会的真实,但是可以真实地透露出作者的趣味和层次:对财富和贵族生活方式无上的崇拜和迷恋。作者不厌其烦津津乐道的描绘着富豪们的生活,左一个右一个,上一下下一个,泰斗巨擘,社会名流,达官显贵,富商巨贾,人中龙凤,无不一掷千金,挥金如土,华服美食,衣香鬓影,珠光宝气,日本哪来的那么多亿万大富翁,不是庄园就是别墅,不是管家就是女仆,种种名状,无休无止,早已经让人审美疲劳,夸耀财富到了孩子气的地步,青山想跻身上流社会想疯了吧),落落大方,怡然自得,老练至极,没有一点点自卑和不适应的感觉,自我感觉好得爆棚;他是日本警察的救世主,大救星,大小警察对他顶礼膜拜,在警界人脉极通,是高级官员的座上宾,他高坐在莲花宝座上俯视众生,警视厅的饭桶警员们虔诚地跪拜在他的脚下等他指点迷津;他什么案子都能破解,什么心机都瞒不过他,什么伪装都逃不了他的火眼金睛,什么样的心理防线都能够被他的攻心术击破,什么样的冷枪暗箭都能被他轻易躲过;他行走在时尚界娱乐圈最顶级的盛会中,什么电视台PK拉,明星慈善晚宴拉,健身房拉,商厦促销拉,珠宝店拉,高级点心屋拉,今天去滑雪,明天去做巧克力,后天去登山,大后天去花园酒店参加开幕式,一年只上三天课,惬意万分;最后,最最最……重要的一点是,他还是个又青春又阳光又帅气又有活力又专一又体贴的大大大帅哥,含着金匙出生的准贵族,钻石王小五,周身散发着一圈一圈的光环:老爹是誉满全球的大文豪大作家,作品风靡世界,版税估计是以亿计算滴,老妈是“十九岁囊括所有奖项,形象风魔全世界”的天皇巨星(日本出过全世界都粉的明星吗?疑惑中……),夫妻两个家资巨万,名扬天下,过着逍遥快乐似神仙的日子,移居米国当寓公不算,出个国回个国跟玩似的,动辄来一次周游世界;走到哪里都是镁光灯闪烁,相机声喀嚓,气场十足,风头极盛,光芒万丈,比日本天皇夫妇出行还要牛B;时不时把儿子还有儿子的青梅竹马带到米国去玩,顺便在金门大桥上表演下不亚于杰克露丝的真人杂技秀(炫!IN!帅呆了!酷毙了!耶!咱们这起老百姓一辈子金门大桥的边都摸不着,他们却在上面纵横驰骋大玩杂技,西洋交警都不放在眼里,米国的交通规则算毛,自有柯南家族的米国人脉给他们兵来将挡水来土淹!天下的好事都被他们一人一家占尽了!YY至此达到顶点了吧!)以上种种,有一条就不白活,何况人家滚筒洗衣机还占全了!各位!这是怎样理想的境界!怎样张扬的人生!怎样令人艳羡不已的生活啊!怎样令人酥醉的美梦啊!估计作者编到这里自己也沉醉了吧!俗世中的斗升市民读者读了该是多么的神往啊!作者读者互动,一起YY,构建人类有史以来最伟大之春梦,耶!

拿武侠小说做比的话,柯南道尔大略相当于梁羽生,而阿加莎·克里斯蒂(以下称阿婆)则大略相当于金庸。

    另,看《柯南》发现一个有趣的现象,里面不少地方借鉴了英国作家柯南道尔和阿加莎克里斯蒂的作品,相同之处就是作品往往以有钱人家做背景,金樽美酒,钟鸣鼎食;不同之处呢,阿婆笔下的有钱人往往都是破落户,虽然外面的架子没倒,但是最风光的时候早已经过去了。庄园别墅多半蛛丝儿结满雕梁,其主人大多垂垂老矣,有些连儿女都没有,他们的任务就是等死,等被杀,好让书中其他人物继承遗产,好推动情节发展。
  
  青山笔下的有钱人大都是暴发户,正当时,庄园别墅里灯红酒绿,酒池肉林,歌舞不休,年纪一大把的富翁阔佬们孩子般的收藏各种稀奇古怪死贵死贵又没什么实际用处的东西。

我真正看侦探小说入门就是看阿婆的小说。不过最开头就看了被评为最不适合入门者的《东方快车上的谋杀案》和《罗杰疑案》,之后才看到比较适合的尼罗河、ABC、无人生还。这样都没让我放弃对阿婆的兴趣,足见她的魅力了。现在陆陆续续看过阿婆40本书左右,大都是网上评价比较高的,所以迄今胃口尚未被倒过。

    估计两者一个体现了资产阶级上升阶段的场景,另一个则是衰亡阶段的场景,哈哈,说笑了。昨日的福尔摩斯,今日之柯南,明日我国的漫画家或小说家再炮制出个什么神探来。
  这恰如在地球上之地位:19世纪之英国,20世纪之日本,21世纪会是谁?

相对于日系推理小说,阿婆的小说有两大优点,一是无论这个杀人故事有多么可怕,在她笔下都没有那种让人不寒而栗的恐怖氛围,反而充满了家长里短式的温馨从容。二是她笔下的杀人动机都是站得住脚的,绝不会为了构建一个不可思议的杀人案件而胡编乱造动机。另外说到小说里的诡计,阿婆表示,她不是针对谁,单论开创性,其它的作家都是垃圾。

      看侦探小说,一半是看情节,另一半是看人家绚烂华丽的衣食住行的气派……侦探小说之所以吸引人,这也是重要原因之一吧,毕竟一般人都艳羡财富,仰慕贵族,对富人豪奢的生活充满了好奇和向往~《柯南》最大限度的迎合和满足了广大观众的这种心理。但是看多了也就那么回事,读者都会审美疲劳。至于情节,一直以来都是“神秘组织头目究竟是谁”和“柯南最后和谁在一起”两大悬念在支撑《柯南》,除此以外就是种种外在的东西——不停刺激观众的欲望神经——不是庄园就是别墅,不是宴会就是歌舞,不是钻石就是珍珠,不是管家就是女仆,不是赏宝就是斗富,不是探险就是遗产,不是收藏家就是魔术师,不是天皇巨星就是皇室成员,不是娱乐活动就是庆典大会,不是豪华游艇就是皇家饭店,不是梵高的油画就是沙皇的彩蛋,不是法国大菜就是歌剧表演……
说穿了《柯南》更像是一本时尚尖端的八卦杂志。作者很善于动用一切手段,以无数绚烂缤纷的事物抓住观众心理。精致,唯美,圆满,华丽,理想,迷醉,奢侈,但不现实。读完了一本《柯南》,我们还是得回到现实中来。
    
  总归要等到社会发达富庶到一定地步,侦探小说才会兴盛~这是马斯洛的需要层次论所揭示的。等咱们国家的富豪够多够洋派够附庸风雅够酸文假醋,放心,咱们国家的侦探小说也会大兴的。虽然阿婆的小说也时常写庄园别墅之类,但毕竟是英国的社会现实,而日本,哪里有那么多西式的家庭?有那种阴森的古堡?(有一集中出现了一个古堡,里面曾经烧死过人的)佣人们还都穿着全套西式服装,人模狗样,真是装B装到EST级别了。不过不要紧,侦探小说只要杀人手法上能自圆其说就行了,其他方面脱离现实一点不妨事的。侦探小说这东西,本就是闲极无聊钱多得溢了出来的产物,它可不会在贫瘠的土地上产生。

先说说阿婆的“三大奇书”吧,《东方快车上的谋杀案》、《罗杰疑案》、《无人生还》这三本书是阿婆的三本代表作,本身水平是很高的,但这三本被称为“奇书”还有一个原因是因为他们都有有别于其他推理小说的设置。罗杰和无人各自开创了一个流派,而东快改编的电影成为了不朽名作。虽然如此,但这三本书其实并不能代表阿婆的大部分作品,正因为它们的“奇”而显得另类。东快和罗杰都不太适合没看过侦探小说的人看,特别是东快,侦探小说外行恐怕反而更容易猜到事实真相。

    一言以蔽之,柯南就是装B。
  
  青山刚昌现实中认识多少日本富豪?平均每周参加几次宴会?
  
  柯南一年到头跟着女朋友还有他那个烂狗屎扶不上墙的准岳丈,满世界骗吃骗喝骗住不劳而获,今天参加个宴会明天参加个酒会后天参加个聚会,完了就留宿再然后就死人了,老的不工作小的不上学,游走于达官贵人之间充当篾片寄生虫,一点不觉得羞耻不觉得无聊不觉得蹉跎,灯红酒绿夜夜笙歌纸醉金迷过得蛮滋润,二十年如一日,真TM的过瘾,莫非这就是作者心目中的理想生活?难怪受欢迎,现实中缺少什么漫画家就给什么,把人性中的惰性和YY迎合到了极致,似乎不通过努力就可以过上不错的生活,天长日久只会消磨人的意志。当然咯,人家是漫画,担不起这样的重任。

悲催的是,我看的第一本阿婆作品就是《东快》。记得是在火车上用了两个小时看完的,当时的感觉是这个故事太平淡,对白太冗长,情节发展太缓慢。看习惯武侠小说的我看这本书看的头都大了。最后的解答虽然有点出人意料,但也就那么回事,并不太让我惊奇。这本书的价值在于1,我终于能看完一本翻译小说了。2,让我以后在书里面见到波洛时有种亲切感。但是也就仅此而已了。真正认识到这本书的价值所在是在我看过几本阿婆小说之后重读的时候。这本书是需要慢慢品味的,对白隐藏的信息需要慢慢琢磨,而书中凶手设置的方式则需要读者阅读了几本侦探小说,有了思维惯性之后才会震撼到。总的来说,东快堪称经典之作。

    我们都有YY的爱好,73大叔迎合了我们的这个爱好,俊男美女爱情为主料,豪宅别墅庆典盛会情感纠葛遗产纷争当作料被大叔煎炒烹制一盘一盘的给咱们端了上来。柯南他们家资巨万不需要工作不需要上学不需要为前途奔忙而我们需要,所以受欢迎。
话说如今73大叔也越发江郎才尽了,越往后越拖沓越不好看……
  有时候看柯南觉得和那些萝莉女们的雷文惊人的相似,动辄就是富甲一方,神人一般。柯南真的好完美啊~本来唯一一个弱点——音痴,也在电影里面被否决了=
= 会拉小提琴,还有绝对音感,真怀疑这儿子是怎么生出来的= =

《罗杰疑案》是在我看完东快不久之后看的,更加悲催的是,这本以凶手意外性著称的小说在我买书之前就被泄了底。最悲催的是,我是主动找上门被泄底的。不过虽然没有能享受到揭底瞬间的极度惊愕,但是这本书我看的还是蛮爽。这本书里的波洛显得很平和可亲,而最大的乐趣在于从字里行间寻找凶手是“那个人”的蛛丝马迹。看到最后不得不佩服阿婆隐藏线索和干扰读者思考的能力。我想如果我没被泄底,看到结尾一定会在心里大叫一声“不!”吧。这本书开创了一个全新的,后世褒贬参半的侦探小说新写法。想来,阿婆在写这本书的时候一定是带着调皮的,捉弄到人的孩子式的微笑吧。另,这本书非常适合刚看完福尔摩斯而没看过阿婆小说的人阅读,可享受最大的惊喜。

里面的人都厉害的夸张,什么化学天才,惊动世界的怪盗啊……园子还是大财阀的千金,里面最平常的人,应该就是毛利兰了吧,不不,她也是跆拳道冠军-

  不,是他爸爸,才是最平凡的- -不过最后,也算是名侦探- –
  其他漫画里也有。比如那个浪客剑心,一堆高射炮炸弹都打不过一个158的矬子啊……全日本就指着他了啊!可见作者多么YY,品味多么天雷教……
  现在柯南已经好多了……很多案子都是发生在普通人家里的,场景很生活化……看一看前20卷,那简直就是富人生活大展示啊,应接不暇眼花缭乱
20卷之后就开始有点平民化了 当然还是时不时出来个大富豪调剂口味。
    
    把主人公塑造得完美没什么,小说漫画里多的是,不稀奇,问题是作者在有些地方似乎过于YY了,老是用那些绚烂无比的外在的东西来烘托柯南的大智大勇,绕来绕去都是非富即贵的上流社会,给人的感觉像是卫斯理的小说,过多的重复叫人倒了胃口。
    
    有时候觉得讨论侦探小说真的是好费劲,好可怜,好可悲,是在带着脚铐跳舞,要千方百计的注意不要泄底,不要剧透,不能说漏嘴(累啊!)……因为侦探小说的全部价值都在那个结尾上面。读侦探小说最根本的不是为了让我们增长知识,不是欣赏人物描写对白妙处,不是批判社会不是揭示人性深处的什么东东,一切的描写全是为了那个结局在服务。当然我们读好的侦探小说不会一无所获,也会了解些微外国的风土人情,人性的丑陋阴暗,一些化学或物理或心理学或其他什么学科的常识,不过那都是副产品。

    文学作品往往有个主题多义性的问题。一本小说,你可以认为它的主题是这个,也可以认为它的主题是那个,有时候甚至可以解读出作者自己写作时都没有觉察到的主题,然而又不能算错。一般来说,小说的主题越多重,越难以定义,越说不清楚,它就越有魅力,生命力就越强大,越让读者魂萦梦牵。比如《追忆是水年华》,比如《红楼梦》。可对于侦探小说而言,它恰恰是最不能多重主题的一类文学作品,它的主题只能有一个,那就是:谁是凶手?为什么、怎么杀的人?除此以外不能有别的主题,否则就不是侦探小说了。

    相比其他类型作品,侦探小说,结局一见光就死,你知道它的结局了,这本书的价值就失去了百分之九十九点九,没几个人会吃回头草,捧着它回味个几遍的。就是阿婆的小说,估计大多数也只能让人一遍过吧。不论什么推理小说,对于大多数读者来说,都是结局见光就死的,这是规律,是作品的性质决定的,有点像吃药,你病的时候非常想吃药,药到病除了就不吃了,跟零食不一样,零食嘛随便什么时候都想吃的。知道侦探小说的结尾了,悬念解决了,凶手抓住了,这本书的使命到此就结束了(你的“病”也好了)……还真没多少人高兴吃二茬苦,受二茬罪再细细品味个几遍的,就好比我们不会拿药当零食吃。
    当然啰,绝大多数小说说穿了其实也是如此。拿起来放不下,放下了再也不想拿起:他们最后结婚没?得到遗产没?事业成功没?等等,知道结局了,谁和谁结婚了,谁退出竞争了,谁被抓起来了,谁拿到宝藏了,谁死了,谁生娃娃了,谁老了,谁等到他的情人了,谁谁离婚了,等等,你就永远也不想重新拿起这本书了!
  只有少数书,值得你细细品味,反复阅读,随着阅历增加总有新的感受。这少之又少的一部分,通常就被我们称为名著。(你见过哪本世界名著人们在讨论它的时候,是千方百计不能泄底不能透露结局的?笑话)

  动漫这种东西,如果说是文化,也不会是“上等文化”。
  上等文化应该是什么。
  比如孔孟,老子,鬼谷子,孙子兵法,国外的话,有如亚里士多德,苏格拉底这些人的作品。

  这种东西适合一些位高权重的人,喝着茶,抽着烟,非常有礼貌的人讨论。又或者一些书生意气的人,他们彻夜长谈之类的。
  这些人总会觉得自己谈论的东西是“文化”一些。
  那些东西涉及的都是国事,天下事。
  这是谈论非自己之外的事情。

  你看个动漫,看个电影,涂个口红,染个黄头发。不用怀疑,就是热衷于这些事情的人,也会觉得这些东西不够有“位置”博得“文化”这个名的。

  因为这完全是一个人的事情。

  如果有一天你需要抛弃一些什么,我相信你肯定也会优先选择这些的。

  ~~~我也认为,日漫,韩剧这些东西会影响着很多人,这些是文化的东西。因为影响着很多人,需要调查,需要研究。

  但不管是哪个,就像是楼主。每个人的内心都不会把这种东西放到一个高的地位的。

  如果有一天,他在别人谈论兵法,哲学的时候,去说,火影忍者里面的面具男,他是一个伟大的阴谋家。
  这样肯定会遭到很多人笑话的。估计也没人敢这样上去说,即便他认为这些东西是文化。

  不过如果有人在讨论美国大片,日本动漫的时候,你说下自己的一些哲学知识,中国古代的
  历史故事进行参考时,也许有人会说,“你很不错啊,是一个有文化的人啊。”

  我们内心肯定的东西是什么,那些更像是文化。

  像日漫这种东西,仅仅是娱乐性质的,如果说文化是衣服的话,那么日漫就如你插在衣服上的一朵小黄花。

  生活就是这样,我们往往关注着这些别出心裁的东西。却往往忘记那些自己一直在享受和接受的东西。
  如同吃饭,你更多的是知道自己吃的是什么菜,而你自己更需要的其实是米饭。

《无人生还》在整个阿婆小说大家庭中都是一个另类——不仅仅因为它没有波洛、马普尔小姐,以及巴特尔探长的参与。阿婆的小说,大部分都是节奏比较缓慢,牵扯的感情比较多,对白比较冗长,死人不多,气氛比较舒缓,侦探也很可爱的。而这本书呢,节奏非常快不说,死起人来一个接一个,总体气氛非常黑暗压抑,而且最后人都死光了都没有一个侦探出来调查。它应该是最适合初读阿婆的人看的,其紧张刺激不亚于一部惊险电影,而其悬念又能自始至终拉住人的思维。不过总感觉这本书的凶手太过幸运,也太过超人了点,好多杀人手段都不太靠谱。其他9个人简直就像弱智一样任他耍弄。不过单凭《无人生还》开创了“孤岛模式”和童谣杀人模式,启迪了大量日系小说这一点它就算得上经典。何况,这本书真的很好看。